46/29
Maria Callas, la plus grande chanteuse d’opéra du monde, vit les derniers jours de sa vie dans le Paris des années 1970, alors qu’elle affronte son identité et sa vie. Angelina Jolie et le réalisateur Pablo Larraín discutent de la manière dont ils se sont liés à l’histoire vraie et déchirante de la chanteuse d’opéra de renommée mondiale Maria Callas. Angelina Jolie, refusant d’être doublée et souhaitant interpréter elle-même son propre chant, a pris 7 mois de cours d’opéra pour se préparer à son rôle. Pour les scènes se déroulant à l’apogée de la Callas, on estime que 90 à 95 pour cent des enregistrements originaux de Callas ont été utilisés, avec Jolie en play-back sur ces chansons. Cependant, le chant d’Angelina Jolie prend le dessus lors de l’acte final du film. Lorsque Angelina Jolie fait du play-back sur les enregistrements originaux de María Callas tout au long du film, les mouvements de sa bouche ne sont pas synchronisés avec l’audio. Maria Callas : Réservez-moi une table dans un café où les serveurs savent qui je suis. Je suis d’humeur à être adulé. Référencé dans Close-Up : Pourquoi avons-nous besoin du Festival du Film de Venise ? (2024). Otello Acte 4 : ‘Ave Maria’ (Desdemona)Interprété par Maria Callas, Orchestre de la Société des Concerts du ConservatoireChef d’orchestre : Nicola RescignoÉcrit par Giuseppe Verdi, Arrigo BoitoUne sortie Warner Classics, (p) 1964 Parlophone Records LimitedRemasterisé en 2014 Parlophone Records LimitedAvec l’aimable autorisation de Warner Music Group Germany Holding GmbH, une société du groupe Warner Music. Je dois dire que l’entrée du réalisateur Pablo Larrain en 2024 dans sa trilogie emblématique des femmes du XXe siècle a été une déception. Cela commence par le casting, car Angelina Jolie est peut-être elle-même trop emblématique pour incarner la diva suprême Maria Callas, la moins connue du trio, les deux autres étant “Jackie” (2016) et Diana dans “Spencer” (2021). Angelina Jolie fait preuve de la maîtrise de soi nécessaire pour incarner l’image royale de la plus grande chanteuse d’opéra du monde, mais physiquement elle semble trop squelettique pour imiter de manière convaincante la figure plus robuste de Callas. Écrit par Steven Knight, ce film lugubre et assez long couvre la dernière semaine de la vie de Callas dans le Paris de 1977, un récit romancé avec d’inévitables flashbacks qui se déroulent cumulativement comme une histoire de fantômes. Tous les éléments de production comme la cinématographie soignée et les détails du décor sont traités de manière impressionnante, mais les choix créatifs de Larrain sont plus discutables, par exemple les images hallucinogènes de chœurs de personnes qui lui chantent dans des espaces publics. On y retrouve le rôle ambigu d’un intervieweur (interprété de manière opaque par Kodi Smit-McPhee) portant le même nom que ses médicaments sur ordonnance qui la force à affronter son héritage. Certains flashbacks signalent des éléments plus intrigants de son histoire, comme sa relation plutôt inachevée avec Aristote Onassis, ses rencontres traumatisantes avec les nazis lorsqu’elle était enfant et une conversation intrigante avec JFK (joué par Caspar Phillipson, qui joue le même rôle, quelque peu insignifiant, dans « Jackie »). Son existence cloîtrée n’est laissée que par deux serviteurs dévoués interprétés de manière poignante par Pierfrancesco Favina et Alba Rohrwacher. Pourtant, la célébrité d’Angelina Jolie a une vitrine digne de son talent singulier pour transmettre l’orgueil et la vulnérabilité presque en même temps. « Cent ans de solitude » est l’une des plus grandes premières télévisées et en streaming de ce mois. Consultez notre calendrier de décembre pour en savoir plus !